第六十章 体验 (第7/8页)

了摇头，道：“这是正常反应，如果你想看即兴，可以去看看莫里哀的喜剧《伪君子》的第三幕，答丢尔夫调戏奥尔恭夫人被当场揭穿那场戏，那才是即兴的名场面。”

    “即兴，我个人认为是对演员的一种补偿，对严肃对待角色和认真钻研的补偿。”

    杨蜜听到徐容举的例子，人傻了，好半晌，才讷讷道：“徐老师，你什么时候看的这些？”

    “这些不都是很基础的东西吗？”徐容反问道。

    “...”

    “哈哈哈。”

    小张同学不合时宜地笑了，尽管她同样没看过，但是此时仿佛就像她看过似的。

    焦竣艳身子稍微端正了一点，问道：“情绪也是吗？比方哭戏，要怎么适应？”

    “情绪创造的话，我记得康芝林先生总结过一句话，‘别人哭的是泪，演员哭的是戏’，哭戏并不是让你真的哭，我们演员创造的情绪体验绝对不应该是自然状态下的情感，情永远是为戏服务的，我们的情绪应该是角色在特定环境刺激下的情绪体验，目的是为了凸显角色，另外还要考虑观众的接受程度，你演的时候，自己哭美了，体验的很真实，但是没让观众感到同情、难过，就是失败的。”

    “总而言之，情绪应当是一种虚构的或者虚假的，从过去储存的各种各样的情绪记忆中，找到一种适合角色的情绪基础，这一块你们可以看看胡宗温老师创作《雷雨》时的心得。”

    焦竣艳接着问道：“那既然情绪是假的，又怎么让观众感到真实呢？”

    “这个比较复杂。”徐容想了想，“有一种比较错误的认知是，认为演员无论塑造什么类型的角色，都要努力喜欢上这个角色，我认为这是一种荒谬的表演方式。”